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電影2019:中國敘事交響和鳴
作者:北京日報 發表時間:2020-01-03 14:20:03

隨著2020年“元旦檔”鋪排浮出水面,2019年中國電影市場大局塵埃落定。和2018年歲末9、10月暴跌三成,靠最后兩月幾部好萊塢大片逆轉頹勢不同,2019年除了2月“春節檔”刷新歷史,“暑期檔”所在的8月和“國慶檔”所在的10月均改寫新篇,且“國慶檔”峰值過后,市場的余溫一直持續到了年關。盡管遭遇了所謂的“影視寒冬”,個別月份冰點觸底,但全年市場表現依舊高度活躍,12月6日即突破600億大關,比2018年提前了24天。

最大的驚喜在于中國敘事在這一年的作為,“春節檔”“暑期檔”和“國慶檔”三個主力檔期皆由國產電影領跑,均有類型突破且刷新紀錄的佳作涌現。在這批國產佳作的策動下,國產影片的入賬上升了15%左右,相對引進片占比64%上下,幾大檔期和全年影市基本擺脫了對好萊塢大片的依賴。

主旋律票房爆發,組合拳集體突圍

2019年全年上映片600余部,破億影片超過80部,破10億影片15部,破20億影片6部?;乜慈昶狈壳笆?,國產片占據八席,冠亞軍由“暑期檔”票王《哪吒之魔童降世》和“春節檔”票王《流浪地球》霸占,傳統的好萊塢巨制僅有《復仇者聯盟4》和《速度與激情:特別行動》分列第三和第十。此外,還有《我和我的祖國》《中國機長》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《烈火英雄》和《少年的你》躋身前十。

更新后的中國電影票房總榜上,《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》躋身影史三甲,排在《戰狼2》之后;2019年共計為票房十強榜輸送四部國產影片,排在第九、十位的《我和我的祖國》《中國機長》將好萊塢品牌《速度與激情8》擠出前十。至此,中國票房總榜前十,國產電影列九席之眾,好萊塢僅有《復仇者聯盟4》列第四,而且也是2019年的票房貢獻。換句話說,中國影史票房前十,2019年貢獻了半壁江山。

全年最閃耀的高光時刻當屬“國慶檔”,此期主旋律影片《我和我的祖國》《中國機長》和《攀登者》三箭齊發,一舉拿下了50.48億票房,將該檔期此前的24.12億紀錄整整翻了一倍。而上一年的“國慶檔”我們還在為暴跌近三成而苦惱。

和其它幾個“黑馬”馳騁的高熱檔期不同,2019年的“國慶檔”三強是典型的“白馬”圈地運動。它不是即興而為,也不是市場偶發,亦不是使命任務的巧合,而是新主旋律創作針對特殊的慶典因勢利導,結合市場特征做出的一次有意識、有策動、有目標的攥拳打包和集體突圍。

三部影片的創作角度和主旨都不重樣,從不同的維度調度觀影的集結?!杜实钦摺肥且曈X沖擊和傳奇大觀,以一段珠峰往事,砥礪后人的攀登精神;《中國機長》改編自真人真事,用一個力挽狂瀾的民航英雄引領觀眾回到事件現場,與觀眾共同重歷一場職業精神帶來的劫后余生;《我和我的祖國》聚焦歷史7個高光時刻,由7位導演從7個小人物視角導入,用的是組合拳,哪怕個別段落你不盡歡喜,總有個別故事擊中你內心的柔軟。

就單片而言,2019年“國慶檔”留給市場的啟示很多?!段液臀业淖鎳肪劢?個歷史高光時刻,每一個都是宏大敘事的體量,然而導演并沒有采取傳統主旋律的高舉高打,而是從小人物切入大事件,將個體與宏大歷史照會,有同呼吸共命運的一面,也有個體犧牲的一面,非常地接地氣,也非常地親民。

《中國機長》開創了本土民航空難題材的先河,也刷新了新聞事件快速改編的紀錄。影片的原型故事發生在2018年5月14日,7月電影就完成了備案,改編可謂神速。生活永遠是最好的編劇,如何在我們紛繁的生活中挖故事,向突發事件挖故事,于百姓關注的熱點挖故事,如何兵貴神速地將身邊的突發事件轉化成視聽藝術,這是中國電影必須學會的常規技能。

《攀登者》在三部影片中看似墊底,卻也低調地報收了10.84億。該片以國家登山隊為底色,也是個紀實故事的改編,然而它給我們留下的,更多的是教訓。影片的商業訴求并無不可,問題在于它用了一段亂入愛情戲打亂敘事節奏,同時用武俠片才有的超物理動作打破了紀錄題材的代入感,總在關鍵時刻離間著觀眾與片中人物的共情。

“暑期檔”上映的《烈火英雄》最終報收16.92億,躋身年度票房榜前八?!读一鹩⑿邸酚晌膶W作品《最深的水是淚水》改編而來,而這一故事的背景源于“大連7·16大火”,和《中國機長》類似,又是一個真實災難事件的改編。不難發現,2019年是個不折不扣的主旋律影片爆發年,票房前十的影片中,《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》和《攀登者》四部都是主旋律訴求。這看似市場的巧合背后,是新主旋律創作躬耕十年的結果。

《我和我的祖國》制片人黃建新,系《建國大業》的導演。2009年,黃建新執導的《建國大業》沖進年終票房榜三甲,開啟新一輪主旋律大片市場化的嘗試。如今十年過去,除了高舉高打的“偉業三部曲”,還吸引了徐克加盟樣板戲改造的《智取威虎山》。不僅有主旋律訴求出發、口碑和市場皆雙贏的《湄公河行動》《紅海行動》等,還有純粹從市場出發、兼容一定主旋律訴求的《流浪地球》和《戰狼》系列。新主旋律創作已形成交響和鳴的新格局。

國漫科幻迅猛崛起,類型突破攻城略地

全年最大的驚喜,莫過于暑期檔《哪吒之魔童降世》的出位。在此之前,中國影市動漫分舵已有三部國漫進入十強票榜,依次是第五位《大圣歸來》、第七位的《熊出沒·變形記》和第九位的《大魚海棠》,票房分別為9.56億、6.05億、5.65億?!赌倪钢凳馈废仁禽p松改寫《大圣歸來》盤踞四年之久的國漫紀錄,緊接著不費吹灰之力就把《瘋狂動物城》《尋夢環游記》以及《神偷奶爸》三座好萊塢紀錄的大壩摧毀,將動漫票房影史冠軍數據從《瘋狂動物城》的15.30億直接提檔到了49.97億。

不僅如此,國產動漫還第一次具備了和其它類型題材抗衡乃至平起平坐的實力。在此之前,國產動畫作品的佼佼者《大圣歸來》在中國影市總榜上排行七十名開外,《哪吒之魔童降世》一舉打破了這一格局,不僅將深耕十年的好萊塢超英品牌《復仇者聯盟4》踩在腳下,還躋身中國影市總榜亞軍,排在它前面的僅有《戰狼2》。此役過后,國漫具備了和動作、科幻、奇幻、戰爭、喜劇等諸多類型片,以及中外一線大片分庭抗禮的能力。

和四年前《大圣歸來》的異軍突起不同,四年之后的中國動漫,已經有了集體崛起的勢頭。2019年1月,《白蛇:緣起》在沒有宣傳攻勢的前提下,憑借口碑發酵拿下4.53億票房;接著是傳統科目《熊出沒:原始時代》繼續“春節檔”合歡,以7.14億業績位列動漫榜亞軍;在《哪吒之魔童降世》余溫中登陸的《羅小黑戰記》,雖然沒能續寫動漫票房的神話,但3.15億的票房也夠華美;由中美合拍的《雪人奇緣》則在“國慶檔”虎口拔牙,拿下1.25億成績;此外還有《昨日青空》和《全職高手之巔峰榮耀》等上位八千萬檔,豐富著市場的選擇。

成人向和工業化是近年國漫大趨,除了兒童向的《熊出沒》和《喜羊羊與灰太狼》系列品牌扛鼎,近年還涌現了《大魚海棠》《風語咒》《大護法》《大世界》《魁拔》系列等風格突出的成人向作品,此外《小門神》《十萬個冷笑話》《一萬年以后》等工業水準也相當硬核。2019年共有《哪吒之魔童降世》《白蛇:緣起》《羅小黑戰記》三部成人向動漫作品躋身國漫票房榜十強,加上位列第五的《大魚海棠》和第十一、十二位的《十萬個冷笑話2》和《風語咒》,成人向動漫工業大片的暖流業已形成。

要不是《哪吒之魔童降世》喜從天降,2019年最風光的影片當屬《流浪地球》?!读骼说厍颉纺酥袊坝部苹谩惫I巨制的第一炮,寄托著中國科幻類型崛起的期許,一度在中國影史票房總榜亞軍的寶座上落座半年之久。在《流浪地球》的領銜下,2019年“春節檔”所在的2月票房報收111.07億,摘下中國影史單月票房榜桂冠,次席為2018年2月,2019年10月和8月分列三、四位。

可喜的是,中國科幻片并非空中樓閣,而是以一大批優秀的科幻作者和科幻著作為根底?!按汗潤n”共計有兩部作品改編自科幻小說:除了“硬科幻”《流浪地球》改編自劉慈欣同名小說,另一部寧浩執導的“軟科幻”《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣小說《鄉村教師》?!按汗潤n”科幻改編可謂“軟硬兼施”,包攬了“春節檔”冠亞軍。有比肩世界的科幻作者打底,中國科幻改編的家底漸豐。

2019年成也科幻,敗也科幻?!笆钇跈n”當打星預期原本并非《哪吒之魔童降世》,而是同樣被寄予中國硬科幻“希望之光”的《上海堡壘》。這部由“流量明星”鹿晗和舒淇領銜的科幻巨制8月9日登陸,上映日即刷新年度口碑最低,最終折戟沉沙于1.23億,豆瓣2.9的評分和鋪天蓋地的差評,令它在《青年電影手冊》“金掃帚獎”第三季度評選中一騎絕塵。和普通大片的敗北不同,《上海堡壘》還收獲了“流量明星”的滑鐵盧,以及那句足以流傳多年的“金句”:《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門,《上海堡壘》關上了它。

《上海堡壘》并非全無收獲,作為一個經典的反面教材,它警示我們必須尊重電影創作,而不盲從于所謂“流量明星”。針對排山倒海的批評聲浪,導演滕華濤影片上映第三日便公開致歉,開創了上映期導演致歉的先河。上一輪導演公開致歉的案例,可以追溯到2018年“金掃帚獎”頒獎禮,《大鬧天竺》導演王寶強到場領取“最令人失望導演”獎,并公開向觀眾道歉。受得住觀眾批評,能正視自己的缺陷,并敢于在第一時間承認自己的錯誤,成為2019年電影圈的一股清流。

相比動漫領域沉淀多年的厚積薄發,科幻市場剛剛起步,經驗和教訓甚少,雖有《流浪地球》提氣,但集體困境遠大于市場誘惑。劉慈欣“雨果獎”小說改編的同名電影《三體》早在2015年便完成拍攝,至今不見蹤影。另一部由漫畫IP改編的《拓星者》,預告片發了兩年還未得上映。此前倒是“軟科幻”外衣的愛情片《超時空同居》收獲驚喜,可惜2019年同類屬的《被光抓走的人》又悶了葫蘆。包括《流浪地球》同期的《瘋狂的外星人》,也是拍攝半程臨時轉向,最后在“軟科幻”上找到喜劇的結合點。

2019年,類型上的密集點出現在犯罪題材上:《南方車站的聚會》《誤殺》《受益人》《鋌而走險》《平原上的夏洛克》《唐人街探案2》《反貪風暴4》《掃毒2》《吹哨人》《兩只老虎》《“大”人物》《長安道》《人間喜劇》《云霧籠罩的山峰》《秦明:生死語者》《保持沉默》《沉默的證人》《追兇十九年》等一大批電影,不約而同地在犯罪題材上下功夫,魚龍混雜,泥沙俱下,嚴重稀釋了近年犯罪類作品的含金量。

新人噴涌現驚喜,中生代幕后有作為

導演處女作在這一年的表現可圈可點?!赌倪钢凳馈肥秋溩拥牡谝粋€動畫長片,一出手就讓國漫市場實現了三級跳?!读_小黑戰記》導演木頭,此前只導演過主題短片?!哆^春天》《平原上的夏洛克》《送我上青云》《六欲天》《追兇十九年》《云霧籠罩的山峰》等幾部文藝氣質的作品,均為導演處女作。此外,分別由寧浩、曹保平和陳思誠監制護航的商業片《受益人》《鋌而走險》和《誤殺》,也是新晉導演的院線處女作。

尤其值得一提的是動漫人才這一輪的厚積薄發。2002年至2005年,餃子歷時三年半創作16分鐘動漫短片《打,打個大西瓜》,直到2008年才發布并一炮而紅,從此進入行業視野?!读_小黑戰記》導演木頭從2009年起開始連載漫畫,幾乎只做了一件事,那就是“羅小黑”的創作?!栋咨撸壕壠稹返膬晌粚а蔹S家康和趙霽雖有土豆網和追光動畫創始人王微做后盾,但基本是電影圈的“白丁”。

欣喜的同時,伴隨著國產動漫人才耐人尋味的“自學成才”現象。餃子在創作《打,打個大西瓜》之前,是華西醫科大學的理科男,直到大三才開始接觸動漫創作,而《羅小黑戰記》導演木頭,同樣并非科班出身。無獨有偶,“英雄不問出身”幾乎成為國漫這批先遣兵的主流?!洞笫w來》導演田曉鵬大學上的是軟件專業,《大護法》導演不思凡做職業動漫前在電信局工作,《大魚海棠》導演梁璇從清華大學熱力學專業輟學,《小門神》導演、《白蛇:緣起》出品人王微是計算機碩士……

相比之下,劇情片的新晉導演要科班得多,而且多有名導保駕護航?!朵b而走險》導演甘劍宇畢業于浙傳導演專業,《受益人》導演申奧受教于北電導演系,《追兇十九年》徐翔云乃編劇出身,《平原上的夏洛克》徐磊上過傳媒大學的導演進修班,《六欲天》導演祖峰系實力派演員,《送我上青云》導演滕叢叢為北電導演系謝飛的研究生,《過春天》導演白雪則是其監制田壯壯北電導演系研究生,《受益人》導演申奧更幸運,不僅有名導監制護航,還有壞猴子影業“72變計劃”青年導演大業做推手。

申奧的《受益人》,是“72變計劃”繼路陽的《繡春刀2》和文牧野的《我不是藥神》功成名就后,緊鑼密鼓打造的又一才俊作品,隨后還有牛涵的《甜美生活》和曾贈的《云水之旅》兩部文藝向影片入場待發,而這一切的幕后推手都是寧浩。申奧的《受益人》是這一系列作品中,唯一一部“黑色幽默”的犯罪類型片,可見寧浩是把申奧當做自己“黑色幽默”家族成員來扶持的。

中生代里忙著給新人做嫁衣的還有徐崢,由他監制、楊子執導的《寵愛》鎖定“元旦檔”跨年上映。徐崢2018年監制的《超時空同居》和《幕后玩家》,導演蘇倫一舉成為“8億+”導演,任鵬遠成為“3億+”導演。類似的還有王小帥,由他擔任制片的兩部導演處女作《老獸》(導演:周子陽)和《大象席地而坐》(導演:胡波),拿下大獎無數,而他自己執導的《地久天長》,還成就了王景春和詠梅柏林國際電影節“銀熊獎”最佳男、女影員獎,這也是2019年中國藝術電影在國際舞臺上的最大斬獲之一。

陳思誠在成功轉型“流量導演”之后,也為新人做起了嫁衣。由他監制的新人新作《誤殺》正在熱映中,上映次周把馮小剛新作《只有蕓知道》和“開心麻花”新品《半個喜劇》踩在腳下,照目前的票房趨勢,將是2020年“元旦檔”的中流砥柱?!墩`殺》改編自印度電影《瞞天誤殺記》,一改此前翻拍作品的頹勢,實現了近年海外版權改編口碑和票房的雙豐收。和其它列位新晉導演不同的是,《誤殺》導演柯汶利為馬來西亞華裔,他的出色表現,給華語影市錦上添花。

一面是新主旋律琴瑟和鳴,一面是類型突破和新人噴薄,中國敘事正成為中國影市的主流。(曾念群,電影評論人,《青年電影手冊》執行主編。)

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